湖南凤凰古城10河北承德小布达拉宫1112——风光摄影是指拍摄自然界中的山水、建筑、园林、花木、草原、沙漠等景物，以至风、晴、云、什么是风光摄影?风光摄影概念13风光摄影的目的，就是通过摄影手段，把自然景观和人文景观作为拍摄主体，把大自然的美妙之处表现在照片上，从而抒发个人的思想感情，并给观众以美的享受。风光摄影概念14风光摄影风光摄影作品欣赏15天时，就是等待拍摄时机广义来讲，是指季节性的春、夏、秋、冬。狭义来讲，“时”是一天里自早晨至黄昏，甚至晚上。天时因地利而显妙趣，地利因天时而发英姿，这是何诗愿多年实践的经验总结。天时主要表现为光线美和色彩美。《苍松奇峰》拍摄点与光线的选择别具匠心，给人以古朴凝重的感受。风光摄影要求2、风光摄影拍摄要求——天时16风光摄影要求——天时17风光摄影要求——天时18风光摄影要求——天时19牧村之秋时（之二）这幅《牧村之秋》画面，运用秋天早晨的炊烟，很好地表现出画面的季节和时间概念，从而突出主题。风光摄影要求20对比色彩效果对比的色彩配置，是以对比强烈的色彩（如品黄与蓝等等）出现于一幅构图之中，用以突出主体，产生强烈的视觉效果。《秋影》这幅照片中，一枝红叶活跃在蓝绿色倒影之上，给整幅画面产生强烈的色彩对比，显得格外突出。212223地利是是大自然千变万化的的地理、地貌等自然景观地利主要表现为线、风光摄影拍摄要求——地利风光摄影要求24风光摄影要求地利之二2526人和是指摄影家对自然美的审美把握与摄影表现技巧。人和在风光摄影中起决定作用。2、风光摄影拍摄要求——人和风光摄影要求27《长白山雾凇》这幅作品对视觉的冲击力很强．在拍摄上有一定的难度，这种耀眼的放射状光芒，在飘动的雾气里一闪即逝，时有时无，每出现一次强弱变化都不一样，在曝光上也很堆控制，曝光过度，耀眼的光芒会淡化，曝光不够雾凇和雪又会太灰。使用宾得67相机，45mm镜头，光圈F22，速度1／60．富士RVPISO50度反转风光摄影要求28百合花这幅《百合花》照片，用了浓艳红色形成一幅重调色彩画面，用黑色的背景，在构图上把花的形状，红色调和质感衬托得十分突风光摄影要求29岷山晨雾淡雅的色彩效果这幅《岷山晨雾》，画面上没有缤纷华丽的色彩，而只有淡雅的雪山晨雾色调。它使我们获得了高山云雾升腾的视觉感受。30这幅《秋牧》画面利用早晨深褐色的树的倒影作前景，与金色的白桦林明亮的影调构成强烈的影调透视，表现牧区凝重而绚烂的秋色。风光摄影要求31南江春早采用俯视构图，景物近大远小，明暗反差较大，色彩的阶调丰富，《南江春早》这幅作品，在春雾茫茫的环境氛围中，用这种方法拍摄，很适合主表达。32风光摄影风光摄影作品欣赏33一幅风光摄影作品不能囊括全局，包罗万象。而是要根据作者的意图，以独到的鉴赏力，找出自然环境中最独特、最主要、最富有艺术表现里的结构因素，把它们有机的组织起来，明确简洁地表示出来。这是风光摄影创作中第一要领。（1）画面布局3、风光摄影拍摄技巧风光摄影技巧武夷双乳峰34九寨倒影三角形构图（之一）三角形构图是一种紧凑、集中的构图形式，画面中心突出。《九寨倒影》这幅画面，作者利用倒影，把景物中的相互关系的视觉上“线”联系在一起。采用韵律的呼应，左右上下对称，形成多个三角形，构成一幅图案美的风景画。35363738在众多的景物中，提炼出一种线条或者影调层次的排列，以形成正面的主旋律。同时，把次要的、妨碍主体、分散视线的枝节尽可能剔除于画面之外，做到有所舍，乃有所求，繁中求简。具体拍摄时，可以通过选择不同角度、光线、不同焦距的镜头、滤光镜等一切手段，将多余的部分排除在画面之外，保留风光摄影中最引人入胜的景物。（1）画面布局风光摄影技巧散点式构图方形构图的四个边长相等，或基本相等。这种构图比长方形构图较为少用，但是，当有的画面需要用方形构图表现时，也可以大胆使这幅《黄龙玉翠彩池》画面几个C字型线条与山边一条金黄树林波伏线相结合，用方形构图比较合适。方形构图（1）画面布局40拍摄角度包括水平、上下和远近拍摄位置水平拍摄角度——正面、侧面、斜侧面上下拍摄角度——仰视、平视、俯视（2）选择拍摄角度风光摄影技巧41五色山方位构图——正面照相机的方位正对着被摄物体的正面拍摄，即产生正面构图效果，如这幅《五色山》就属于正面构图。正面构图能够清楚地展现出被摄对象的正面形象特征，让观众可以看到正面的全貌。《五色山》拍摄的是连绵起伏的山脉，许多线条都趋于山顶那个点，加强了均衡效果，让人产生一种肃穆、庄严、稳定的视觉印象。42方位构图——斜侧面照相机的方位处在被摄物体的正面至侧面之间的某一点上拍摄，即产生斜侧面构图效果，如《桥》所示。用斜侧面构图可以加强立体感和透视感，使这座高耸的桥看起来清新怡人，富有生气。43侧面构图能够表现出被摄对象侧面的特征，但对于被摄对象正面的形象却无法表现出来。由于它仅仅再现出被摄对象的一个面，缺乏透视的变化，所以立体感较弱。当被摄对象侧面的轮廓形状富有特点时，侧面构图也是非常有表现力的。遨游霄汉观云海风光摄影技巧（2）选择拍摄角度44角度构图——仰摄运用仰摄角度拍摄，仰角大小与距离的远近有关：距离愈近，仰角愈大；距离愈远，仰角愈小。这幅《竹》利用仰摄拍摄出光线冲破竹林的透视效果，具有很强的穿透效果。45天险角度构图——俯摄俯摄构图是指拍摄点高于被摄对象，以俯视角度来拍摄较低位置的物体。在俯摄角度所拍摄的画面中，主体景物与广阔的空间相比，显得渺小，犹如登上泰山极顶后有“一览众山小”之感。《天险》中的桥建立在悬崖之上，下面是奔腾的瀑布，充满了气势磅礴的味道。46悠悠画中游俯视构图，是从较高的位置上向视平线以下俯拍而成的。它有利于展现地面上由近而远的景物，把近处的景物、中距离上的景物、远处的景物层次交待清楚，很好地表现出空间深度感。这幅《悠悠画中游》画面，通过俯视构图，使景物由近而远地展现，很好地表现出溪流的空间感。（2）选择拍摄角度47闽北竹海用俯视构图拍摄竹海，宜于拍出竹林的全貌，这幅《闽北竹海》照片，远近的竹林像海洋的波浪一样，在阳光的照射下，竹海形象鲜明，线条突出，质感细腻，富有表现力。（2）选择拍摄角度48风光摄影依靠的是自然光的造型。理想的光线一般是逆光、侧逆光、测光和顺测光。如果要拍摄色彩柔和、层次细腻的作品，可用散射（3）用光风光摄影技巧49风光摄影技巧（3）用光50风光摄影技巧（3）用光51布达拉宫《布达拉宫》这幅照片也是采用斜侧面构图的方法来拍摄主体的。以蓝天为背 景的布达垃宫即使是 从斜侧面的角度望过 去，也是一幅难得的 美景。它的庄严、肃 穆，让每一个人为之 景仰。 风光摄影 技巧 （3）用光 52 风光摄影 技巧 （3）用光 53 风光摄影 技巧 （3）用光 54 风光摄影 技巧 （3）用光 55 风光摄影 技巧 （3）用光 56 风光摄影 技巧 （3）用光 57 风光摄影 技巧 （3）用光 58 风光摄影 技巧 （3）用光 59 在拍摄时除了强调线 条透视、空气透视的视觉规 律以外，合理的空间布局， 利用景物中的前景、近景、 中景、远景构成多景层；顺 应景物色彩的明暗、浓感淡 变化突出景物的空间感，都 可以较好的表现出深远的空 间。在选择拍摄点时，离前 景越近，透视比例越明显， 空间深度感越强烈。 （4）表达空间 风光摄影 技巧 60 “画以深远为 贵”、风光摄影 尤其重视空间感 的表达。 它对画面起 着有无诗意，有 无意境，有无感 染力的决定作用。 （4）表达空间 风光摄影 技巧 61 在风光摄影中，天空常 常是画面的一个重要组成部 分，它不仅可以表现天气的 变化，还可以在画面中产生 一种畅通生气的作用 因此，要根据创作意图 来决定天空的留舍和大小， 当主要表现地面景物的数量、 层次、远近关系时、天空可 以留少一些或干脆不要天空 出现在画面中。 （4）表达天空 风光摄影 技巧 62 当作品重在写意，表现摄影者某种情怀、心境时天空可以多留一 些；当天空在画面上占有一些空间时，天空中一定要有云彩出现，防止 画面上白板一块. 以形形状状的云彩来活跃天空，渲染气氛，是风光摄影者锦上添 花的一种手法。诗人常说“云彩是大自然写在天空中的语言，是大自然 的心声”。 （4）表达天空 风光摄影 技巧 63 风光摄影 技巧 （4）表达天空 64 在自然界中，雾、烟、水的闪光，太阳的光晕、彩虹、佛光等都给人 以动的感觉。利用这种因素也可以大大加强风光画面的神韵。 （5）画面神韵 风光摄影 技巧 65 风光摄影 技巧 （5）画面神韵 66 风光摄影 技巧 （5）画面神韵 67 68 风光摄影作品中是 否存在人物，完全取决 于画面内容，取决于拍 摄现场的实际情况。 例如，表现宁静的 夜色，幽静的山谷，人 的出现会破坏画面的 “静”的气氛。 然而，在气势雄伟 的山峦中，有几个呈现 出小黑点一般的爬山者， 正是人物的出现主宰着 画面，不管景物多 么吸引人，观者却不会 忽视这些人物。 （6）画龙点睛 风光摄影 技巧 69 这些相同的、 重复的线条，排列 的距离密度，具有 视觉上的节奏感。 而相同的线中又有 不同变化，同时横 线有长短之分，同 时曲线又弧度大小 不同，同时山峰的 起伏线又有影调浓 淡之分，使画面具 有了不同的韵律感。 （7）韵律和节奏 风光摄影 技巧 70 在风光摄影中 要注意选择一些重 复的线条形成画面 的节奏。 如一排排树木 形成的水平线，重 重山峰形成的起伏 线，河流道路形成 的曲线）韵律和节奏 风光摄影 技巧 71 风光摄影 技巧 （7）韵律和节奏 72 如果要表现画面上 的透视、立体感、纵深 感等，前景是非常重要 的了。如果是早晨、晚 霞或是阴天，前景色调 则较深，但是如果有阳 光，且前景的物体色浅， 那么又形成背景呈深色 而前景又显得浅色，这 种情况多数是逆光照片。 （8）景别的运用 ——前景 风光摄影 技巧 73 通常一张风光照片的主体 都是放在前景与中景之间，所 以中景的处理亦非常重要。有 些照片的主体则在中景，是色 调变化的中心地区，运用前景 和远景为中景服务，能达到表 达主题思想的目的，但是主体 位置亦不能过于正中，而放在 中间的左或右侧，这样较为活 泼。如果主体在正中，很容易 犯着四面的景物重重包围，而 弄到局促不安、呆滞而缺乏生 （8）景别的运用——中景 风光摄影 技巧 74 风光摄影 技巧 75 风光摄影 技巧 停泊 76 远景之作用将风光 的景物扩展开去足以烘 托意境的气氛，加强画 面的美，增加人们的想 象力和感染力，远景的 色调以浅色调的居多， 中色调和深色调也有， 不过很少。 （8）景别的运用 ——远景 风光摄影 技巧 77 一般都将气氛偏指为能 见于画面上的蒙胧、苍茫、 缥缈而言，这是表面容易看 到气氛。但关键的气氛在于 画面的内涵，因此我们要注 意它的热烈、肃穆、萧瑟、 冷寂、寥落、恐怖、欢乐等 等，这一切都是气氛。这都 是不靠烟、雾、云的渲染、 哄托，而是靠呈现在画面那 种精神、感情所构成，而这 种气氛不独是直觉看到那么 单调，更是内涵动情绪的感 （9）风光摄影的形式感——气氛 风光摄影 技巧 魔鬼城 78 79 80 81 82 83 “势”字我们容易理解到 姿势、形势，但加上“气” 字，而构成气势，便不再是 表面肤浅的姿势和形势了。 俗语所说；“山不在高而在 势，水不在深而在动。”这 就是气与势的表现力。故气 和势是相辅相成的，没有气， 势便显不出来，只有势没有 气，便是死板而不生动。 （9）风光摄影的形式感 ——气势 风光摄影 技巧 84 85 86 87 88 单说：“质”在摄影术语就是质感。如 拍摄山脉，最主要是表现石的质，这是它特 具的肌理和层次，使人看到真实而富有立体 感。气和质连结在一起来便是气质，气质是 较重于内涵的。艺术最重要的就是有内涵， 没有内涵便不成艺术了。内涵而见于作品， 是作者对作品的精神投入，借作品去表达他 的艺术热情和有心，个性。我们可以从作品 气质中，了解作者的学问、性格、人品和艺 术修养，也即是作者气质最忠实的反映，所 以气质是由积聚而养成，潜藏于内在，而形 成外在个别因有的独特风格，神采的面貌及 艺术作品的表现个性和手法。 冰峰与人 （9）风光摄影的形式感 ——气质 风光摄影 技巧 89 90 91 92 93 94 气魄就是要求直接见于画 面上的视觉感，有大气磅礴， 岳峙渊亭，一种感人心魂，气 概迫人，使人产生惊奇和感动 的画面。这前提首先是在于客 观上景物要具有这种形势和气 魄。摄影师拍摄技巧的高超、 经验丰富，不但能把既有的气 魄显现，而且还能把它夸张， 甚至有些不大够气魄的景色， 也能于选取拍摄的角度上，技 巧地强调气魄。作品能够有气 魄同样是作者气魄的反映。 （9）风光摄影的形式感 ——气魄 风光摄影 技巧 95 96 《都尔门》这张照片又是一个用闪光灯进行光线造型的典范。这次摄影师霍洛克用闪光灯来 照亮这座古老墓碑的底部，使它在暮色中变得非常突出。摄影师提前架好照相机，构好图，然后 等到太阳落山、晚霞满天的时候就立马拍下来。画面中自然光照射的区域略显曝光不足，这使得 影像极具戏剧性效果，而闪光灯的使用则使这座墓碑好象一头巨大的石恐龙在夕阳下漫步。 玛米亚RB67照相机，50毫米镜头，三角架，快门线，闪光枪数支，柯达埃克塔克罗姆胶片， f/22，1/2秒。 风光摄影 技巧 97 《浙江楠溪江》 夕阳正如预期地将浓烈 的金色抹在了浙江温州 永嘉县楠溪江畔东皋村 的石碇步上，对岸走来 了赶着牛儿的老汉！迷 人的光线将他们的形象 “塑”成了一尊优雅的 “雕像”。 中画幅相机140—280毫米变焦镜头柯达E100ES 反转片F111/125秒。 风光摄影 技巧 98 《冬日白桦》 为了表现冬日严寒中的白桦 树的生命力，作者选择在晴 朗天气下傍晚日落的那一时 刻进行拍摄。太阳的最后余 辉将雪山大地和白桦林点染 成金红色，这时的色彩最具 表现力，是生动和富有 的，它赋予冬日的白桦林以 生命的活力。1／30秒， F11．5光圈。 风光摄影 技巧 99 《魔鬼城克拉玛依》 北疆克拉玛依的魔鬼城， 是戈壁滩中大自然的杰 作。作者将一块干裂之 地置为前景，目的在于 强调魔鬼城的环境。使 用的是8X10座机， 240mm镜头，Trl—x胶 风光摄影技巧 100 《水乡晨曲》雨后的清晨， 淡淡的白云下，洒下一些柔和的阳 光。清清的小河上不远处慢慢划来 一叶轻舟，纯朴的渔民为了生活， 在水上飘荡捕鱼，船上的鸬鹚便是 他的帮手与朋友。 作品用海鸥DF—200型照相机， 海鸥35mm／F2.8镜头，乐凯 iSO100黑白胶卷，光圈F8，快门 速度1／60秒。为了提高反差与突 出上题，在暗房制作时，做了遮挡 及局部中途曝光。 风光摄影 技巧 101 《浙江楠溪江》在浙江温州永嘉县楠溪江畔看到的秋月鸬鹚图记录在底片上， 天色尚未完全暗下来之前，天空呈深蓝的冷色调，车灯给了竹筏上的鸬鹚一丝暖调。 显得画意浓浓。使用勃浪尼卡6*6中画幅相机140—280毫米变焦镜头柯达E100ES反 转片F111/125秒 风光摄影技巧 102 《月升》当太阳的 余晖还没有散尽，明亮 的圆月已经冉冉升起。 山顶飘飞着层层云雾。 山脚下，静静的村庄旁， 是一片静静的墓地，十 字架碑闪着灼灼白光。 天上地下，仿佛回荡着 一曲深沉的生死交响乐。 810相机，按好雷 登15滤镜，调好 F32， 时间为一秒钟， 风光摄影 技巧 103 《月亮和半圆丘》这幅 照片与《月升》并称为亚当斯 的两支月光曲之一，使用哈苏 500C型120单镜头反光照相机， 250mm镜头，柯达胶卷，光圈 为f／32，加滤光镜压暗天空。 为了等待这一宏大的景色，亚 当斯足足准备了一年时间，才 完成了这幅佳作。正如亚当斯 所说：“我们不应该漫不经心 地从它们身边走过，因为这些 山石是代表着地球的心脏在对 我们述说。” 风光摄影 技巧 104 105 大景深好的照片最基本的是什么？对了，清晰不模 糊。为了保证风光摄影的前后都清晰，一般我们 都采用大景深来拍摄。风光摄影一般包括海滨公 园、名山大川、名胜古迹、城市风光等一切大自 然的景物。每个风景都有它自己的独特之处，这 一切都需要我们来了解、来观察。这样拍出的照 片才能抓住当地风景的特点，体现风景的内涵。 大景深 引导线 道路和麦穗为引导线 公路分界线为引导线 湖面上的桥为引导线 引导线在风光摄影中尤为重要，顾名思义引导线就是引导读者的目光进入画面的途 径，例如一条要远方延伸的小桥、小溪、 公路等，读者能根据这条引导线被带入整 个画面，避免视线到画面外面去。引导线 中对角线则更能起到引入视线的作用。而 其他类型的引导线，如水波、影子等不规 则线条也可以很好的体现艺术感。 前景 前景两张划水版 前景小船 前景岩石 照片是二维的，但是所拍的世界是三维的。为了表现照片的纵深感，前景的运用便体现得尤为重 要。一般来说，大的物体是离我们比较近的，小 的物体则是比较远的。前景的运用其实也可以吸 引读者的视线，起到引导线的作用。长焦镜头的 效果是把物体压缩到一起，而广角则缩小了远处 的景物，突出了前景，所以一般情况下使用28mm 或者一下的镜头比较好。也许你要问前景需要什 么物体来充当呢？其实例如岩石、一朵花、人造 物体、树木等等都是可以胜任的杏彩注册风光摄影风光构图及作品赏析。只要和画面和 谐即可。 傍晚和黎明是风光摄影的最佳时机。晴朗多云的天气很容易形成朝霞、晚霞。拍摄 日出可以在太阳刚冒出地平线的时候进行 拍摄，日落则可以当光芒不那么刺眼的时 候进行拍摄，不仅能得到非常柔和的效果 ，而且变化多端。这时候的景色是非常令 人心旷神怡的。 朝霞阳光 晚霞火烧云 晚霞火烧云 意境 意境 一些令人震撼的风光摄影作品往往都很有意境，也可以说是另一种拍摄手法：负空 间。负空间就是物体之间的空间，负空间 在摄影里通常是表现孤立的一种手法。拍 摄可以选在大雾、或者暴雨的时候，毕竟 晴天和阴天的情况我们见多了。所以恶略 的天气环境也许就是一部好照片拍摄的绝 佳时机。 剪影效果相对而言拍摄简单，也可以叫它曝光不足，将物体放于明亮的背景之前， 会呈现物体的轮廓形状，能给人耳目一新 的感觉。曝光对于剪影手法有一定的要求 ，但相对而言还是很简单的。自动曝光的 相机对准背景明亮处曝光即可。选择外形 有特点的人物、建筑、轮廓来拍摄会更加 的体现出剪影的优势 剪影 剪影 剪影 黄金分割－天空占2/3 黄金分割－天空占1/3 129 风光摄影 风光摄影作品欣赏130 注重光线和构图的关系 一张光线完美但构图无章的照片当然称不上 作品，一张构图完美光线欠缺的照片也只能给人 平庸的感觉。 从某种程度上来说，光线是构图的先决条件， 构图的其他要素如形状、线条、质感等实际上都 是通过光线的明暗来表现的。所以对一张照片来 说，光线决定它的气质，而构图决定它的骨架， 二者缺一不可。 131 132 主体与陪体的合理安排 风景照片除了要有表现主 题的主体以外，还应该有其他 陪体和环境作为衬托。主体应 占有绝对主导地位，陪体始终 是为主体服务的。拍摄风景照 片时首先要考虑主体在画面中 的位置安排和大小比例，然后 再安排陪体、环境、留白的形 象、大小、数量和位置。 133 134 因为有了樱花的陪衬，花朵的生命质感衬托着古旧的建筑 让照片瞬间有了灵魂和生命 135 风景摄影中比较常见的是自然风光，它并没有固定的主体， 所以其主体范围一般应该是话中的所有景象。在这种情况下，应 根据景物的自然条件并结合理想的光线来决定景物范围和拍摄角 136给人安宁感的水平线构图 水平线构图的照片画面结构完美，安排巧妙，对应 而平衡，具有平静、安宁、舒适、稳定等特点。常用语表 现远景、海岸线、湖面、微波荡漾的水面、一望无际的平 川、广阔平坦的原野、辽阔无琅的草原等。 137 138 139 如果遇到水平线构图中有任务 或其他重要物品时，可以将其安排 在画面的三分线 突显高大的垂直构图 142 活泼动感的对角线构图 把主体安排在对角线上，能有效利用对角线 形成视觉上的均衡和空间上的纵深感，同时让画 面充满新颖感。 143 144 斜线构图 斜线构图常表现运动、流动、倾斜、动荡、失衡、紧 张、危险、杏彩官网注册一泻千里等场面，也有的画面利用斜线指出特 定的物体，起到一个固定导向的作用。 145 146 147 曲线构图 自然界的曲线是天然 而优美的，可以是具有生 命力的动植物，可以是曲 折的道路，或是一些运动 的物体。 148 149 150 汇聚视线的放射线构图 这种构图方式以被摄主体为中心，副题部分呈放射状 延伸，使观察者的注意力集中到被摄主体上，形成开阔、 舒展、扩散的视觉特点。 151 152 153 154 稳定的三角形构图 155 156 157 突出重点的中央重点构图 158 159 平衡感的对称构图 160 161 L形/框形构图 162 163 不同风景素材的构图技巧 164 海洋/湖泊 165 166 167 溪流/河流 168 169 170 171 山景/沙漠 172 173 174 175 草原 176 177 178 179 日出日落 180 181 182 183 雪景 184 花卉 185 186 187 188 树木 189 190 风光摄影 风光摄影作品欣赏191 作者墨林 192 全景掃描作者墨林 193 山青水秀風雲湧 河第一灣作者mc1957 194 雲南梅裏雪山作者 196舞樹此樹齡已有800 多年相傳佛祖釋迦 模尼就在“菩提樹” “菩提樹”仍是佛教的聖樹。以特有的視 臂身軀腿部一一再現這個世界本就 沒有神的存在。 作者北京唐龍 197 閃電襲擊攝於香港作者 HK Buckeye 198 找來食物基本上每15分鐘就是一次。在捕捉到食物後它們會停留在高處對食物做一些整理以方便餵食。 作者liuxs 199 升升日上 作者飛龍在天118 200 生機勃勃 春天大自 然一片勃勃生機。拍於 南京中山植物園兩片 間隔一天從萌芽到 “開花”彰顯出生命 的力量與色彩 作者浮光隨日 201 玉屏亭。作者 202世界如此多彩，夏 行爬上了一支木柵欄的頂端伸出了它 的一對眼睛。。。。。 作者 myfreebsd 203 松花江之晨 拍攝於吉林松花江畔。透過晨霧此時的色調 與心情就如牛奶巧克力般的絲滑恬謐溫馨。 作者昊子蕾子 204 天邊的那彩虹 作者飛龍在天118 205 天堂 聲感覺這裏就是它們的天堂。作者tiger8989 206 田野花黃七張接片大場景表現青海門 源的油菜花。作者幸運野驢 207 外灘新貌上海新外灘新面貌 在初夏夕陽下外灘顯得更加多 作者明日月208 晚霞 作者黃河岸邊 209 無題街道的這 作者維城亂馬210 仙居 作者金陵老蝦212 作者 wangbin 213 出的景色深深地吸引了 人的景色。作者zwc1212 214 雲霧仙境 作者兒時虎斑215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235